【唐时风物】
上次“风俗”栏目更新，我们谈到了唐代女子上妆的七大步骤，不知道大家还记得吗，没有印象的话请回看→→→风俗|只要按照这7个步骤，手残党也能变唐朝美妆博主
眉的变化现在随便打开一个美妆教程，里面不管有多少种眉型画法，看来看去，其实都是偏长型的眉。唐人也有一段时间是细长眉型的忠实粉丝，唐诗中频频出现的“蛾眉”“双蛾”“弯蛾”“柳眉”“月眉”，描绘的就是女子弯长的眉毛。
初盛唐时期，细长眉尤其盛行，白居易上阳白发人道：
“天宝”是唐玄宗开元盛世的第三个年号，白居易的诗说明直到天宝末年，唐人仍然喜好细长眉。
唐高祖李渊孙女金乡县主墓女立俑|
盛唐仕女装束复原|图源水印
唐太宗燕德妃墓捧帷帽仕女图|
初唐帷帽仕女装束复原|图源水印
然而到了中唐，安史之乱以后，唐人的审美逐渐发生变化，他们对细长眉脱粉，转而迷恋上粗短眉。元稹有所教云：
元稹是中唐诗人，主要活跃于元和（唐宪宗年号）长庆（唐穆宗年号）年间，他的诗表明中唐时期，粗短眉已经取代细长眉，成为那时女子的心头好。
张萱《簪花仕女图》中的粗短眉仕女|
悲啼妆自中唐以降直至晚唐，随着整个国家逐渐走向分崩离析，社会上流行的妆容也透露出一种大厦将倾、气数已尽的亡国之意，白居易时世妆写道：
我们在上一期推送中有介绍过，唐代女子化妆的前两步是“敷粉”“抹胭脂”，其中“抹胭脂”也就是白居易诗中所说的“施朱”。想象一下，中晚唐女子化妆不敷粉不抹胭脂，就跟我们今天化妆但不上粉底一样，除非是天生丽质，不然这样化妆之后，人的气色肯定还是不会好到哪里去。
更精彩的还在后面，为了让自己的脸色看起来更坏，中晚唐女子不仅喜欢画眉尾低斜像八字的“八字眉”，她们甚至抛弃了初盛唐备受宠爱的红唇，改用乌膏涂唇，以至于“唇似泥”，唇色可能要比今天的土色唇膏还要土上十倍。
中晚唐女子装束复原|图源水印
值得一提的是，中晚唐不仅流行八字眉、乌唇妆，还流行在左右双眼的上下画横线，形似疤痕。
中晚唐女子装束复原，注意模特眼睛上下的红线|图源水印
毫无疑问，中晚唐流行的“悲啼妆”让人一见，便觉得悲从中来、忧愁万分，它这种刻意的病态，与今日人们化妆主要是求一个好气色的愿望正好背道而驰。但一时代有一时代的风尚，在中晚唐国破家亡的背景之下，“悲啼妆”恰恰反映了当时人们真实的内心感受，从这一点上看，“悲啼妆”的出现也是非常合情合理的。
由唐入宋的斜红最后我们来蹭热度（终于），讨论一下唐妆到宋代的发展演变，当然我不是宋史专家，没那个能耐把每个细节都扒到，姑且就说说我最感兴趣的斜红吧。
上次推送有提到，斜红是一种唐人描绘在脸上的装饰图案，一般是画在女子太阳穴与眼角之间，常见形状为红色月牙形。不要以为斜红是唐人专属，实际上自唐亡以后，描斜红这种风尚继续在宋人中流行，不少宋词都有描写斜红：
可以这样说，斜红不仅在宋代继续存在，它还推陈出新，有了新的形式。据学者研究，宋代金石学盛行，女子喜欢用玉石装扮自己，斜红与这种风尚结合后，便出现了一种新的装饰物，即用珠玉贴在两鬓处。
《清平乐》剧照|
宋仁宗曹后坐像|
虽然这种装饰不是红色，也并非画在脸上，但从它所处的位置与形状看，我们有理由相信它是从唐代的斜红发展演变而来的。
